Tras diez años de existencia del espacio físico del museo y 40 años de tradición investigativa, el Museo Mapuka trabaja por que se proyecten más allá de lo académico e integre a las comunidades en los procesos de generación, apropiación y divulgación del conocimiento y el patrimonio.

Este derrotero me condujo a reflexionar profundamente hacía aspectos que cubren lo educativo y expositivo, y la forma como se construyen y se comunican los discursos a través de los cuales se desarrollan las propuestas museográficas, en las que entiendo que las percepciones y necesidades de los visitantes deben tenerse en cuenta.

Aspectos que me invitaron a desarrollar y realizar nuevas estrategias de interacción con los bienes culturales que se están exponiendo para encontrar horizontes renovados donde sea posible el fortalecimiento de dos ejes fundamentales de un museo: lo museográfico y lo educativo. Que aunque parecen muy distantes, en esta nueva apuesta, dialogan y se construyen mutuamente.

Montaje de la vitrina Zenú - Museo Mapuka

En el profundo y apasionado deseo que tuve para que este museo continuará siendo un espacio vigente, activo, dinámico y vivo, realicé durante 6 años un perfil demográfico, y Omar Barboza en el 2022 llevo a cabo una serie de grupos críticos con diversas personas y comunidades, que nos permitieron comprender a profundidad, cómo los visitantes ven y sienten el museo, pero, sobre todo, ¿qué esperan de un museo en un territorio que de por sí enfrenta derroteros monumentales en mantener estos espacios abiertos y accesibles al público?.

Esta investigación evidenció la obligación de cambiar la manera de presentar la exposición permanente, y nos invitó a aunar esfuerzos por ampliar la colección, y renovarla estética y museográficamente, al igual que los discursos y mensajes que se promueven desde el museo.  

En el marco de los 10 años del museo, se proyectó una renovación total de la exposición permanente la cual consiste en el diseño museográfico de 7 vitrinas, 5 de las cuales contienen patrimonio arqueológico del período prehispánico del Caribe colombiano, una de patrimonio de la colonia y República, y otra con patrimonio del pleistoceno que da una bienvenida a la amplia historia de la región.  

Vista panorámica del museo Mapuka 2013 - 2023

Entonces dimensioné lo curatorial y museográfico como una simbiosis que constituye una relación indeleble con lo educativo, y que nos permitiría como museo, continuar contribuyendo al mundo sensible de los y las visitantes, desde este maravilloso espacio que invita a conocer y a explorar diferentes niveles históricos y patrimoniales de la región.

En esta nueva propuesta museográfica se tendieron puentes entre el pasado y el presente a través de nuevos lenguajes estéticos, que hacen una mayor alusión a los contextos prehispánicos y a referencias del medio ambiente, a lo histórico, lo religioso, a los contextos arqueológicos, y a aspectos culturales de estas sociedades.

Para realizar esta nueva apuesta museográfica se comisionó a artistas, ceramistas, arquitectos, diseñadores gráficos, artesanos, tejedores indígenas, montajistas trabajos específicos partiendo de un diseño previo realizado desde el museo.

A continuación muestro el estado de cada una de las vitrinas como estaban y los cambios realizados a nivel museográfico y curatorial que se llevaron a cabo.

2013 - 2023

Se incluyeron pesas de pescas, artefactos que estuvieron en la reserva desde la creación del museo.

Resultado final:

Segunda Vitrina

San Jacinto

2013 - 2023

Collage realizado por Carla Baquero Castro con fotos inéditas de la excavación (1992) propiedad de Augusto Oyuela

Esta vitrina rescata la estética de los fragmentos arqueológicos y la gráfica que se encuentra en ellos, se hace una especial mención al material con que fueron elaborados y, a la interesante e inspiradora historia a través de la cual la comunidad de Montes de María logró no solo excavar este patrimonio sino preservarlo y apropiárselo.

Al contener los vestigios cerámicos más antiguos de Colombia, esta vitrina cuenta con una réplica de vasija que permite que los visitantes comprendan las técnicas alfareras empleadas por estas personas, a la vez, el suelo muestra el material y su versatilidad en aras de lograr un mayor acercamiento y reconocimiento del barro y la alfarería como piezas cruciales de los patrimonios prehispánicos.

La nueva propuesta incluyó la caracterización de los fragmentos arqueológicos, en asas y en vertederas con el objetivo de resaltarlos más y brindar más información de los mismos.

El suelo en arcilla se diseñó con el objetivo de acercar a los visitantes con dos nociones:La primera, el material con el cual fueron elaborados los objetos de en exposición. La segunda, acercar al público con el suelo, elemento primordial de estudio en arqueología.

Tercera Vitrina

Malibú

2013 - 2023

Propuesta

En esta vitrina se descartaron las ilustraciones existentes y la vasija más grande que se encuentra en la parte inferior izquierda ya que esta vinculada arqueológicamente con Malibú.

El objetivo es destacar y hacer lucir la presencia del profesor y arqueólogo Carlos Ángulo Valdés a través de un juego estético que aluda a las libretas del arqueólogo y por lo mismo, que inviten a la reflexión sobre la labor del arqueólogo y a sus extensas e intensas investigaciones de la cuenca baja del río Magdalena y el departamento del atlántico.

De esta manera se escogen objetos que presenten la vitrina en tres grandes categorías:

1. Laboratorio de arqueología e investigación vinculados a la vida y obra de Carlos Angulo (Incluyendo objetos personales como el mueble y dos libretas originales con dibujos de objetos arqueológicos que se incluyen también en la curaduría (fragmentos de cerámica y rollo o pintadera)

2. Alusión a los patrones geométricos de la cerámica en particular el triángulo (relación con la yuca)

3. Objetos zoomorfos

Tairona

2013 - 2023

Propuesta

Esta vitrina se inspiró en el profundo misticismo de los legados prehispánicos de la Sierra nevada de Santa Marta. Se incluyó hoja de coca como parte activa de la museografía y también, se tendió un puente entre el pasado y el presente a través de la presencia de material etnográfico.

Realicé un mayor énfasis en la presencia del sacerdote, a través de una curaduría de ornamentos corporales y artefactos vinculados con practicas sagradas.

Imprimí una alusión al territorio a través de elementos de importancia cultural como el algodón y la hoja de coca. Rescatando la practica del mambeo a través de objetos etnográficos relacionados.

Se incluyeron los patrones y la gráfica impresa de los husos, que son muy interesantes ya que parecen planos urbanos.

Realicé una nueva selección de objetos líticos y cerámicos donde se refuerza la imagen del hombre murciélago y la indumentaria de los líderes religiosos

Quinta vitrina

Zenú

Propuesta

Para este nuevo diseño museográfico realicé una mayor alusión a lo femenino, reforzando también la metáfora del tejido a través de una mayor presencia del sistema hidráulico muy presente en la cerámica y en la filigrana.

Se realiza una curaduría de objetos interesantes de la reserva que dan un mayor panorama de elementos sociales y culturales de esta comunidad y su simbolismo asociado a la fertilidad.

Se incluye un tejido de caña flecha realizado por el cabildo indígena Athinaz con lo cual se busca establecer un vinculo entre prácticas ancestrales que permanecen en el presente.

Resalté la gráfica que esta presente en los objetos arqueológicos y en los rodillos para pintura corporal. Se hace también una mención a la técnica de la cera perdida ampliamente utilizada y ejercida con gran habilidad para la elaboración de ornamentos corporales.

Resultado final:

Sexta vitrina

Malibú

Esta nueva propuesta museográfica incluye la exposición de 42 objetos prehispánicos nunca antes expuestos, y un ajuar de concha Malibú encontrado en el Carmen de Bolívar que entró hacer parte de la colección del museo Mapuka en el año 2023. En esta vitrina se rescató los modos de vida, y se le otorgó un protagonismo importante a los animales, a los diversos materiales, al intercambio, a la música y a la belleza de los ajuares en concha y practicas corporales utilizados por estas comunidades que vivieron cerca al río.

Esta nueva propuesta museográfica incluye la exposición de 42 objetos prehispánicos nunca antes expuestos, y un ajuar de concha Malibú encontrado en el Carmen de Bolívar que entró a hacer parte de la colección del museo en el año 2023.

Séptima vitrina

Colonia y República

2013 - 2023

Propuesta

En esta vitrina se da un mayor contexto y noción sobre el concepto de paisaje marítimo.

Se relacionan los objetos con los lugares donde han sido hallados para abrir el diálogo al reconocimiento de investigaciones arqueológicas actuales realizadas en Cartagena, Barranquilla y Puerto Colombia.

Se incluyeron objetos de procedencia africana e indígena post proceso de colonización.

Se realizó un trabajo y diseño artístico en la ilustraciones y estética de cada una de las zonas de la vitrina, para brindar un mayor contexto de sitios arqueológicos y comunidades asociadas.

Se repensó la ubicación de las piezas en relación con las fechas e información valiosa de los hallazgos arqueológicos.

Los materiales seleccionados son de diferentes materiales y de diversos contextos arqueológicos que permitan comprender las influencias europeas y su asimilación en el contexto americano.

Incluí baldosa hidráulica para brindar una experiencia acogedora, de bienvenida al Caribe, y que abra el dialogo hacía las obras de ampliación de una de las vías principales de barrio abajo, que tras un poco más de 24 meses de excavaciones entre los años 2015 y 2017, se logró establecer que estuvo habitada por diversas comunidades indígenas que estuvieron distribuidas en diferentes puntos de sus límites actuales entre los años 1220 Y 1395 d.C. Este proyecto reveló en palabras de Javier Rivera, 800 años de historia y una profundidad histórica muy amplia que sus ciudadanos desconocen.^[1] 

Créditos:

Las ilustraciones, infografías y gráficas fueron realizadas por estudiantes de diseño gráfico de la Universidad del norte. Adriana Pérez Méndez, Jhonny Russo y Natalia Villa.

Carla Baquero Castro, directora del Museo Mapuka, realizó la curaduría, museografía, concepto artístico y propuesta educativa que acompaña la nueva apuesta del museo.

Adalberto Calvo, artista plástica barranquillero dibujó la vasija más antigua de Colombia y América para la vitrina de San Jacinto.

El Cabildo Zenú Athinaz realizó el tejido en caña flecha inspirado en los patrones que se encuentran en los tejidos ancestrales, y en la cerámica y orfebrería de la depresión Momposina.

Moncho Angulo, ceramista barranquillero comisionó la réplica de una vasija de San Jacinto y el suelo en arcilla que acompaña esta vitrina.

Tejedoras de la Sierra Nevada de Santa Marta hicieron la mochila y gracias a estas comunidades logramos recoger hojas de coca que hacen parte activa de la nueva exhibición al igual que la incursión de material etnográfico.

Germán Ramírez - Montaje

Omar Barboza - Asistente de montaje y realizador de grupos de interés